Поиск по сайту


       



Уччелло прозвище Паоло ди Дано Uccello Paolo di Dono dit

1397, Флоренция - 1475, там же
Уччелло прозвище Паоло ди Дано Uccello Paolo di Dono dit



УЧЧЕЛЛО

прозвище Паоло ди Дано Uccello, Paolo di Dono, dit (1397, Флоренция - 1475, там же) итальянский художник Этот художник, о котором Вазари рассказывает очень непринужденно, был заново открыт лишь в эпоху кубизма; позже сюрреалисты увидели в нем <художникалунатика>, чей <конструктивизм [...] освобождает то неограниченное и одержимое чувство, которое присуще одной лишь мечте> (Г. Пуделько, <Минотавр>, , 1935). В трех картинах с изображением <Битвы при СанРома- но> четкое разграничение планов и геометрическая стилизация тел приостанавливают и парализуют движение воинов, словно запертых в свои металлические доспехи, и придают всей композиции тревожный характер, который действительно напоминает нечто <сюрреалистическое>. Эту же загадку можно видеть и в картине <Потоп>, очень необычной по своей трактовке сюжета. Паоло Уччелло стал одним из самых дискуссионных художников кватроченто; некоторые исследователи считают его одним из основоположников ренессансного искусства (Сальми, ПопХеннесси, другие относят его творчество к началу концептуального ремесленничества (Шлоссер, Лонги). Попытки реконструировать творческий путь художника также нередко приводят в недоумение. Его произведения противоречат друг другуфреска <Конный памятник кондотьеру сэру Джону Хауквуду> ( <Джованни Акуто>, 1436, Флоренция, собор); четыре <Головы пророков> (1443, там же); эскизы витражей в куполе флорентийского собора с изображением <Воскресения> и <Рождества> (1443-1445, там же); неполный цикл фресок <Сцены из монашеской жизни> (1440- 1445, Флоренция, ц. СанМиньято аль Монте); <История Ноя> (Флоренция, ц. СантаМария Новелла, Кьостро Верде); <Битва при СанРомано> (ок. 1465 ?, Флоренция, Уффици; Париж, Лувр и Лондон, Нац. гал.); фреска <Рождество> (ц. СанМартино делла Скала); <Битва св. Георгия с драконом> (Париж, музей ЖакмарАндре и Лондон, Нац. гал.); <Охота> (Оксфорд, музей Ашмола); <Чудо с остией> (1467- 1469, Урбино, Нац. гал. Марке). Хотя все эти работы объединяет общий интерес к перспективе, удивительно, например, как скульптурная и монументальная трактовка в <Истории Ноя> сосуществует с характерным изяществом <Охоты>, или <Джованни Акуто> (фреска датируется 1436, но, кажется, написана одновременно с <Битвой при СанРомано>, исполненной приблизительно 20 лет спустя) - с готическими по своему характеру и лишенными всякой перспективы эскизами витражей во флорентийском соборе. На самом деле, и эта страсть Уччелло к перспективе тоже не создает стилистической общности его произведений, которую нужно искать, скорее, в сложной интеллектуальной игре, присущей всем работам мастера. Рассмотрим <Потоп> из <Истории Ноя>. С обезоруживающим равнодушием к трагедии этого эпизода Уччелло располагает персонажей как шахматные фигуры, и сразу же библейский сюжет утрачивает свою сакральность и драматизм; молодой человек в бочке, женщина <на буйволе>, великан и его жезлих присутствие загадочно и почти комично. Плотская реальность Мазаччо и законы перспективы, по которым создается пространство, превращены художником в чистую игру; на самом деле, перспектива здесь сеть интеллектуальное развлечение. Широкое, объединяющее пространство у Мазаччо, Брунеллески или Пьетро делла Франчески совершенно отлично от запутанной игры закрытых пространств в картине Уччелло <Битва при СанРомано> или от двойной линии движения в <Рождестве> из ц. СанМартино делла Скала, или от контрастных линий горизонта в <Битве св. Георгии с драконом> из музея

Дата публикации: 12-7-2010
Прочитано: 1409 раз
-  1  -
 1  | 2 | 3[>]