Поиск по сайту


       



Фабрициус Карел Fabritius Corel

1622, Мидден-Бемстер - 1654, Делфт
Фабрициус Карел Fabritius Corel



ФАБРИЦИУС

Карел Fabritius, Corel (1622, Мидден-Бемстер - 1654, Делфт) голландский художник Имя <Фабрициус> впервые появляется лишь в 1641, когда Карел и его брат Барент учились на столяров ( ). Их отец, Питер Кареле, занимался живописью, о чем свидетельствует документ 1620, и, вероятно, был первым наставником своих сыновей. Женившись в сентябре 1641, Карел переехал в Амстердам и около 1642 (одновременно с Хогсратеном) стал учеником Рембрандта. Однако его работа в мастерской Рембрандта была весьма недолгой, поскольку в том же году он переехал в Мидден-Бемстер, где оставался вплоть до 1650, года его второй женитьбы на уроженке Делфта. В 1651 он перебрался в Делфт и и следующем году стал членом гильдии св. Луки. Известно также, что он погиб, вероятно, 12 октября 1654, при взрыве порохового склада, в результате которого был разрушен почти весь город (это происшествие отражено в живописи того времени, в частности, в картинах Восмара и Эгберта ван дер Пула). Знаменитый еще при жизни, Фабрициус был если нс непосредственным учителем (чему нет подтверждений), то, по крайней мере, главным вдохновителем Вермера, что справедливо отметил еще их современник, Арнолд Бон, в одном, часто цитируемом четверостишии. Так, в совершенно <вермеровской> манере написан поздний шедевр Карела, картина <Щегол> (1654, Гаага, Маурицхейс, преждесобрание ТореБюргер). Маленький щегол изображен на насыщенном светом бежевом фоне, что очень отличает это произведение от манеры Рембрандта, с его искусственным освещением, как бы выхватывающем предметы из тени. Близок Вермеру и вкус Фабрициуса к <обманке> и к иллюзионистической перспективе, столь любимой всеми живописцами интерьеров. Об интересе Фабрициуса к этим проблемам свидетельствует и очень нсобычный <Вид Делфта> ( <Продавец музыкальных инструментов>, 1652, Лондон, Нац. гал.), с его расходищейся в стороны перспективой и первым планом, помещенным слева. К сожалению, истинная оценка творчества художника затруднена тем, что дошедшие до нас его произведения очень немногочисленны. Реально нам известны только его поздние работы: <Часовой> (1654, Шверин, Гос. художественный музей), <Щегол> (Гаага, Маурицхёйс) и внушительный <Портрет мужчины> в латах, на фоне светлого неба (1654, Лондон, Нац. гал.), интересный тем, что представляет собой свободную вариацию на рембрандтовскую тему. Нередко эта картина рассматривается как автопортрет, однако этому доказательств нет. Сороковыми годами датируется еще несколько произведений, отмеченных влиянием колористических приемов Рембрандта: <Воскрешение Лазаря> (Варшава, Нац. музей) и <Мученичество Иоанна Крестителя> (Амстердам, Гос. музей), с элементами, близкими к манере раннего Флинка. По этим картинам можно сделать вывод, что у Рембрандта Фабрициус заимствовал вкус к плотной, богатой по колориту живописи, с акцентированными красочными пятнами, а также свободную фактуру, напоминающую Вермера и нашедшую свое воплощение в таком ключевом для художника произведении, как поразительный по исполнению <Автопортрет> (ок. 1650 ?, Роттердам, музей Боймансаван Бёнингена), одновременно очень рембрандтовский

Дата публикации: 22-8-2010
Прочитано: 2337 раз
-  1  -
 1  | 2[>]