Поиск по сайту


       



Хемскерк Мартин Якобе ван Heemskerck Maerten Jacobsz van

1498, Хемскерк, близ Харлема - 1574, Харлем
Хемскерк Мартин Якобе ван Heemskerck Maerten Jacobsz van



ХЕМСКЕРК

Мартин Якобе ван Heemskerck, Maerten Jacobsz van (1498, Хемскерк, близ Харлема - 1574, Харлем) нидерландский художник Хемскерк учился у Корнелиса Виллемса в Харлеме, затем у Яна Лукаса в Делфте; в 1527-1529 он работал в мастерской Яна ван Скорела, и испытал его влияние, которое проявилось, в частности, в парном портрете Питера Биккера Герритса и его жены Анны Кодде (1529, Амстердам, Гос, музей), в свободной трактовке объемов и светотеневых контрастах. В 1532 Хемскерк пишет <Портрет отца> (НьюЙорк, музей Метрополитен), картины <Иуда и Фамарь> (Потсдам, дворец СанСуси) и <Св. Лука, рисующий Богоматерь> (Харлем, музей Франса Халса), в которых художник заимствует у Скореланесколько преувеличиввкус к античным аксессуарам, неровным складкам, композиции и живописным деталям, при этом очки святого, как и <картеллино> несоразмерно увеличены. В 1532 Хемскерк отправляется в Италию, где останется до 1536 (три года он живет в Риме). Здесь он делает зарисовки с антиков и работ Микеланджело, о чем свидетельствуют два знаменитых альбома рисунков (БерлинДалем, музей, Кабинет эстампов). В 1536 он возвращается в Харлем; его <романтическая> манера под влиянием Скорела и Микеланджело приобретает экспрессионистский характер. Однако его портреты остаются достаточно спокойными ( <Портрет Питера Биккера Герритса> и <Портрет Анны Кодде за прялкой>, 1529, Амстердам, Гос. музей; <Портрет Иоханнеса Колманнуса>, 1538, там же; <Мужской портрет>, ок. 1545, Роттердам, музей Боймансаван Бёнингена; <Женщина с прялкой>, Лугано, собрание ТиссенБорнемиса; <Семейный портрет>, Кассель, музейэта картина очаровывает своим диссонансом тонов и резко выделяющимися на светлом фоне контурами). В своих исторических картина Хемскерк обостряет линии и выпуклости, о чем свидетельствует огромный триптих <Распятие>, написанный в 1538-1541 для ц. св. Лаврентия в Алкмаре (Швеция, ц. в Линчёпинге). В 1540 Хемскерк становится во главе гильдии св. Луки; в том же году он создает картину <Положение во гроб> (Роттердам, музей Боймансаван Бёнингена). В 1542 он уезжает из Харлема в Амстердам. <Голгофа> (1543, Гент, музей; повторениеСанкт-Петербург, Гос. Эрмитаж) представляет собой другой характерный пример его манерывздувшиеся мускулы Христа, композиция, наполненная возбужденными фигурами. В 1544 художник возвращается в Харлем; хотя его стиль попрежнему сохраняет свою декоративность, начинает постепенно успокаиваться. Так, картины <Св. Лука, рисующий Мадонну> (Ренн, Музей изящных искусств) гораздо более сдержана, чем ранняя композиция из Харлема; здесь художник жестко и педантично стремится достичь достоинства Микеланджело (фигура Богоматери) и античности (набор греческоримских скульптурных мотивов). В 1552 он пишет вид <Античных арен> (Лилль, Музей изящных искусств), как бы археологические мечтания о Риме; к этой теме художник вновь обратится год спустя в своем <Автопортрете> (Кембридж, музей Фицуильям), на фоне которого изображены развалины Колизея. В том же году он создает декорации в ц. св. Бавона в Харлеме. 1555-1556 Хемскерк исполняет серию из семи подготовительных рисунков для гравюр, изображающих <Историю Давида> (Париж, Лувр; гравированы Филиппом Галле в Антверпене); эти рисунки характерны для манеры Хемскерка,

Дата публикации: 15-7-2010
Прочитано: 1512 раз
-  1  -
 1  | 2[>]