Поиск по сайту


       



ШЁнфельд Иоганн Генрих Schonfeld Johann Heinrich

1609, Биберах - 1682/1683, Аугсбург
ШЁнфельд Иоганн Генрих Schonfeld Johann Heinrich

ШЁНФЕЛЬД Иоганн Генрих Schonfeld, Johann Heinrich (1609, Биберах - 1682/1683, Аугсбург) немецкий художник Шёнфельд учился в Меммингене, а в 1627-1629 работал в Штутгарте. Отсюда, подобно большинству немецких художников, он через Базель и <другие места в Германии>, как сообщает Зандрарт, отправился в Италию. Пребывание в Италии (1630 - 1640; Зандрарт указывает другую дату) оказало решающее влияние на Шёнфельда. Его первые произведения еще подчинены традиции великих маньеристов Голциуса, Мюллера, ван Валькенборха; их сменяют работы, исполненные в более индивидуальной манере. В Риме, где художник работал при дворе принца Орсини, он проявил вкус к монументальным религиозным композициям, вдохновленным (по примеру маньеристов, формировавшихся в Италии) Адамом Эльсхеймером и его кругом. Неизвестно сколько времени провел художник в Риме; единственным документом, имеющем отношение к Шёнфельду, является упоминание о некоем Джордже Белькампо Теутонико, поручителе некоего немца (1633). Затем он приезжает в Неаполь, где существовал круг художников, влияние которого на Шёнфельда было особенно важным, поскольку римской монументальной живописи оно противопоставило более камерную живопись с поэтическими мотивами и изысканным колоритом, что нашло свое воплощение в широких панорамах и небольших композициях мастера. Неаполь, где художник жил продолжительное время, придал его творчеству новые черты. Такие произведения, как <Триумф Давида> (Карлсруэ, Кунстхалле), отражают влияние неаполитанских баталистовАньелло Фальконе, Сальватор Роза и Доменико Гарджуло. Именно в Неаполе художник создает две великолепные <Марины> (Рим, гал. Паллавичини), два варианта <Всемирного потопа> (Вена, Музей истории искусств; Кассель, Гос. художественные собрания). Вероятно, прямая связь существовала и между Шёнфельдом и Каваллино, который был младше его на 13 лет. Изысканные картины Каваллино с глубокими тенями, с явной светотенью и живописной передачей атмосферы имеют множество черт, близких работам немецкого художника, однако, не известно, в какой степени один мастер повлиял на другого. Отзвуки искусства Жака Калло очевидны в построении композиций и сухости фигур. При посредничестве Калло Шёнфельд открывает для себя творчество страсбургского живописца и гравера Ж. Г. Бора. Шёнфельду, большинство картин которого исполнены в Италии, приписываются <серьезные истории, поэтические басни и пасторали> (Зандрарт), античные, мифологические и библейские сцены с множеством персонажей. Выбором своих тем и прозрачностью колорита Шёнфельд предвосхищает живопись XVIII в. Гибкие силуэты выделяются на фоне изысканных серых тонов. Зритель одним взглядом охватывает дальние планы композиции, окутанные серебристой холодностью атмосферы; светлые зоны контрастируют с темными и подчеркивают глубину. В торжественных сценах античные руины и портики, словно в театре, приглашают зрителя в глубину картины. Здесь, как на римских фризах появляются шествия фигур ( <Триумф Венеры>, БерлинДалем, музей; <Шествие Вакха>, Неаполь, Каподимонте; <Триумф Давида>, Карлсруэ, Кунстхалле).

Дата публикации: 29-8-2010
Прочитано: 8961 раз
-  1  -
 1  | 2[>]