Поиск по сайту


       



Фландрия

Flandres (Flandre)
Фландрия



ФЛАНДРИЯ

Flandres (Flandre) До нас почти не дошло фламандских монументальных росписей и станковых картин, предшествующих творчеству ван Эйка, а миниатюры, сохранившиеся гораздо лучше, не выявляют истоков искусства великого мастера. Средневековая стенная живопись представлена несколькими фрагментами XIIXIII вв. в соборе в Турне и фреской XIV в., изображающей <Тайную вечерю> в рефектории монастыря Бейлоке в Генте. К известным нам ранним примерам станковой живописи относятся картины <Охота св. Одилии> (1292, ц. в Керниле), <Голгофа> (до 1400, Брюгге, музей собора СенСовер) и <Сцены из жизни Марии> (Брюссель, Кор. музей изящных искусств). В конце XIV в. в живописи Южных Нидерландов наступает период расцвета, как в области алтарных картин, так и в книжной миниатюре. Однако по чисто историческим причинам, самые выдающиеся произведения были созданы не в самой Фландрии, а в Париже, где работал Жан Бондоль (Жан из Брюгге), и в герцогствах Беррийском и Бургундском, где работали Жан де Бомез, Жан Малуэль, Жакмар Эсденский, Андре Боневё, братья Лимбурги и Мельхиор Брудерлам (см.:

ИНТЕРНАЦИОНАЛЬНАЯ ГОТИКА

и ФРАНЦИЯ). XV в. Вышедшие из этой культуры и, вероятно, сформировавшиеся как миниатюристы, Губерт и Ян ван Эйк стали родоначальниками нового иллюзионизма в живописи, свободного от нематериальности <интернациональной готики> около 1400. Ян ван Эйк работал в Генте, Лилле и, главным образом, Брюгге, где в 1425 он поступил на службу к Филиппу Доброму и где умер в 1441. Он привнес в нидерландскую живопись ряд радикальных новшеств: линейную перспективу, но не математическую, как у итальянцев, а интуитивную; пластичность в изображении человеческих тел и драпировок, восходящую к скульптурам Клауса Слютера; знание оптических свойств света; скрупулезную, но чувственную трактовку человеческой мимики. В Турне в том же духе работал старший современник ван Эйка, Робер Кампен (Мастер из Флемаля), но его резкий люминизм и более линейная пластичность не позволили ему достичь той же непосредственной правдивости, которая была присуща искусству ван Эйка. Эти отличия в манере двух мастеров еще больше проявляются в творчестве учеников Робера Кампена, Жана Дарэ и особенно Рогира ван дер Вейдена, работавшего в Брюсселе. Ван дер Вейден в своих картинах не разворачивал пространство вглубину, а строил его посредством наложения планов; статике ван Эйка он противопоставил динамизм ритмов и графизм. Стилистические особенности манеры ван Эйка и ван дер Вейдена, развитые их последователями, положили начало развитию двух весьма отличных направлений в нидерландской живописи. Между тем, в творчестве большинства художников второй половины XV в. они тесно переплетаются. Так, если работавший в Брюгге в 1444-1474 Петрус Кристус, создал в своем искусстве несколько упрощенный вариант стиля ван Эйка, а Дирк Боутс из Лувена, напротив, более тяготел к манере ван дер Вейдена, то Мемлинг из Брюгге достиг синтеза этих двух направлений, передав их художникам следующего поколения. В Генте работали

Дата публикации: 28-7-2010
Прочитано: 1914 раз
-  1  -
 1  | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7[>]