Поиск по сайту


       



Эстамп

Печатное изображение, первоначально выгравированное или нарисованное на какой-либо основе.


ЭСТАМП

Estampe Эстампэто печатное изображение, первоначально выгравированное или нарисованное на какойлибо основе: металле, дереве, литографском камне. Эстамп занимает важное место в истории западной культуры. Он тесно связан с историей книгопечатания, бывшего главной отраслью потребления эстампа и значительно повлиявшего на его развитие. Различают три главных типа гравюры: выпуклая гравюра (углубления на доске, как правило деревянной, соответствуют белым частям оттиска), углубленная гравюра (углубления соответствуют черным частям оттиска) и, наконец, такая техника, как литография, которая не является в строгом смысле гравюрой, поскольку краска наносится на плоскую доску, а оттиск, кроме некоторых случаев, не имеет рельефа. В Европе эстамп появился около 1400, возможно даже около 1350. Сначала появилась гравюра на дереве, затемна меди. С появлением углубленной гравюры печать эстампов начала развиваться в прирейнских странах; в прекрасных по исполнению работах Мастера игральных карт, Мастера 1446 года, Мастера Е. S., Мастера Домашней книги, Шонгауэра трактовка пространства уже предвещает эпоху Возрождения. В Италии основным центром эстампа стала Флоренция. Флорентийские гравюры этого периода, в которых чувствуется влияние перового рисунка, создавались в кругу Боттичелли. Но величайшим гравером своего времени, влияние которого трудно переоценить, был Дюрер. Он придал гравюре на дереве совершенство рисунка и композиционные качества живописи. Каждый лист Дюрераподлинный шедевр. Он работал также в технике гравюры на меди и создал несколько офортов на стали. В Германии в первой половине XVI в. графика была представлена работами Ханса Бургкмайра, Ганса Бальдунга Грина, Вехтлина, Лукаса Кранаха, Урса Графа. Нидерландский мастер Лука Лейденский был подвержен влиянию Дюрера и итальянца Маркантонио Раймонди. Имя последнего тесно связано с именем Рафаэля. Раймонди является родоначальником репродукционной гравюры, просуществовавшей до XIX в. В кругу Рафаэля кьяроскуро, введенная Уго да Капри, соперничала с резцом. В XVIXVII вв. репродукционная гравюра получила распространение во Фландрии благодаря деятельности Иеронимуса Кока, опубликовавшего произведения Брейгеля. Голландский маньеризм конца XVI в. представлен школой Г. Готциуса, из которой вышли первые граверы, работавшие по эскизам Рубенса. Офорт, в котором сочетаются черты сухой иглы и резца и который появился около 1500, у Пармиджанино, а позже, Скьявоне, стал гибкой и богатой техникой. Бароччо использовал травление. А. Карраччи в своих работах соединял офорт с резцом. Вскоре последовал новый всплеск искусства гравюры, проявившийся в творчестве Гвидо Рени, Белланжа, Ван Дейка и, особенно, Рембрандта, посвятившего эстампу значительную часть своего творчества. Офорт имел большой успех во Франции, Голландии и Италии. Калло, первым среди французских художников, выполнил серию офортов: <Каприччи> (1617) и <Бедствия войны> (1632). Он был

Дата публикации: 27-5-2010
Прочитано: 1237 раз
-  1  -
 1  | 2 | 3[>]