Поиск по сайту


       



Фовизм

Как и импрессионизм и кубизм, фовизм - направление в живописи.
Фовизм



ФОВИЗМ

Fauvisme Как и импрессионизм и кубизм, фовизм - направление в живописи, возникшее около 1899 и завершившееся около 1905, - обязан своим названием Луи Векселю. В своей рецензии на выставку в одном из залов Осеннего салона 1905, где в окружении живописных работ располагался итальянизирующий торс скульптора Марка, критик написал, что посреди царящего здесь буйства красок поражает своей наивностью торс Марка, и заключил, повторив, вероятно. уже бывшее в ходу выражение: <Донателло среди диких зверей> ( ; , 17.10.1905). В этой <клетке диких> были выставлены произведения Камуэна, Фландрена, Матисса, Марке и Руо (все они были учениками Г. Моро), а в соседнем залеработы Дерена, Ван Донгена и Вламинка. По отдельности в Салоне участвовали также Эспанья, Фриез, Лапрад, Пюи и Вольта (предшественники, близкие по духу или будущие фовисты). Работ Брака и Дюфи в том году показано не было. Однако, на самом деле, фовизм, объединивший на некоторое время некоторых крупнейших художников XX в., являлся, скорее, этапом общих поисков, скрепленных скандальным успехом, нежели настоящим, программным эстетическим движением. На Осеннем салоне 1905 были воедино собраны художники, по большей части не знавшие друг друга, а их живопись, существовавшая уже около пяти лет, приобрела официальный статус. Эта живопись утверждалась последовательными усилиями <поначалу прерывистыми и неровными, у- затем слившимися в кратковременное и яркое пламя> (Ж. Леймари). Если попытаться определить, что общего и нового содержится в картинах фовистов, то ответ будет очень простым: чистый цвет, отказ от перспективы и традиций классического искусства, а также отрицание пространства, света и импрессионистского понимания реальности. Тем не менее, фовизм был чемто большим, чем неожиданный и спонтанный взрыв; он возник на пересечении трех противоречивых течений постимпрессионизма: искусства Гогена, неоимпрессионистов и Ван Гога. Истоки. В самом деле, именно опыт Гогена использовали в своем творчестве Дерен, Вламинк и Матисс; точнее, речь идет, главным образом, об интерпретации Гогена, распространенной в мастерских около 1890 усилиями Серюзье и его знаменитого <Талисмана>, и о теоретических исканиях Гогена, ибо тайная и пленительная гармония творчества певца тропической природы зиждется во многом на его заявлениях о чистом цвете. В картинах фовистов, особенно Матисса и Дерена, видны отголоски гогеновского клуазоннизма, его цветовых построений (Дерен - <Эстак. Три дерева>, 1906, Торонто, частное собрание), его поэтики колорита и райских сюжетов (Матисс - <Радость жизни>, 1905-1906, Мерион, Пенсильвания, собрание Барнса). Более отчетливо в искусстве фовистов проявляется влияние неоимпрессионизма, и не только поэтикомате- матического дивизионнизма Сера, но и более современных пестрых и красочных мозаик Кросса и Синьяка. Кроме того, молодые художники конца прошлого века живо интересовались и дидактическим трудом Синьяка <От Эжена Делакруа к неоимпрессионизму>, появившимся в 1899, - здесь была изложена история постепенного освобождения цвета. Матисс и Марке впервые обратились к пуантилизму еще в 1898, но свои систематические

Дата публикации: 28-8-2010
Прочитано: 4105 раз
-  1  -
 1  | 2 | 3[>]